高爽惊奇的发现，过来的不少演员居然都穿着戏服。
可能是晚上无事可做将服装大姐给的戏服拿出来试穿，过来的时候便没有换掉。
二十一世纪和二十世纪初的服饰交叉混合，竟然带来了一种别样的和谐。
高爽在灯光亮起后便自觉的担任起了氛围组的角色，明快的乐曲再次从他的手中传出。
他没有特意去挑选曲目，而是用爵士乐的方式演绎着看到的每一个人，通过不同的乐曲风格展现着截然不同的人物特性！
当他的目光移动向一名扮演艳丽妇人的特约演员时，音乐当中明显的吉普赛风格表现了她的雍容华贵，同时也似乎说明了她来自何方。
当他看向抱着摄像机满场游走的赵大泉时，风格再次转变，随着富于弹性和张力的探戈节奏的切入，众人又看见了一个为了欣喜发现激动不已的形象。
演员们欢闹着加入了舞会的氛围，有不少人都成双成对的步入了宴会厅的舞池，在高爽身边翩然起舞。
其中一对舞蹈跳的生涩的男女让高爽眼睛珠子都快瞪出来了。
吴浩手脚笨拙的搂着周老师的后腰，四目相对居然看起来颇有情意。
音乐在温馨和诡异间徘徊，撕裂感的诡异调式让不少人都下意识的打了个激灵。
高爽赶忙将目光移开，钢琴的曲风才缓和下来。
热烈的气氛中，他隐约觉得，自己在这一刻通过爵士乐抓住了1900的精髓！
他甚至感觉，从某种意义上来说，1900就是爵士的化身！！！
在充满着欧洲人、美国人、亚洲人和黑人的移民环境中，被黑人养大。
在最底层成长，受到拉格泰姆音乐的启蒙和布鲁斯的影响，自学成才的1900喜欢即兴演奏钢琴。
越来越多的思考汇聚起来，让高爽的心里更加明悟了起来！
试想，如果这所有的一切都是象征，都是隐喻，那意味着什么？
那意味着，“1900”可能根本就不是人！
他其实就是爵士乐拟人化的形象！！！
这个故事根本就不是一个虚拟艺术家的传奇人生，这个电影讲的就是爵士乐从底层诞生，辉煌时人见人爱，最后没落的全部历史！
电影中有一句旁白这样形容1900：“他没有国籍，没有生日，也没有家。”
正如爵士乐，它没有国籍，没有生日，也没有家，是妓院里面诞生的伟大音乐！
爵士乐与时代电影的结局大家都知道，1900选择与巨轮一起爆炸，粉身碎骨。
大部分人把这理解成了一个天才的自我毁灭。
但是在此刻的高爽看来，并非如此。
稍加推算就能知道，这艘船爆炸的时间大约正是地球上美国爵士乐衰落的年代，二十世纪中叶。
而这艘漂泊在海上的蒸汽巨轮，其实就是象征着二十世纪初那个移民狂潮下的大航海时代。
1900，这个象征着爵士乐的存在，就算在那个爵士乐衰落的时代，也没有选择“下船”，即使陆地上有爱情、有金钱、有着更广阔的天地。
他选择与象征着大航海时代的巨轮一起毁灭，这实际意味着：不是新时代抛弃了爵士乐，而是爵士乐主动放弃了新时代。
爵士乐不愿改变，即使是终将没落，归于尘埃，它也要坚持自己的追求。
1900打算下船的场景就是一次抉择：是否要改变自己，迈向更为广阔的新时代？
答案是“不”！
在这部电影中，通过1900的视角表述了爵士乐的前世今生！
在社会的最底层，黑人自学了属于白人的乐器，但是却用来演奏他们自己的音乐。
这种奇妙的融合，吸引来了处于社会上层的白人，所以无论是贫民窟的黑人还是高档会所中的白人，都痴迷地爱上了爵士乐。
时代变化太快，没过多少年，大众的喜好就变了，爵士乐变得越来越小众。
但是即使会消亡，爵士乐也依然坚持自己的追求。
所以，“爵士乐”随着那个“时代”一起死了。
电影的最后，1900的挚友，那位小号手麦克斯，拿着落伍的康恩小号，重新得到了那张1900的破碎唱片，消失在了工业时代的烟雾中。
很多人觉得凄凉，但是高爽却在其中体会到了一种希望。
因为爵士乐的肉体虽然死去了，可爵士乐的灵魂却活了下来！
在那破碎的唱片上，在那离奇的故事中，在那支破烂的小号里。
虽然小众，虽然无名，可爱他的人会永远爱着他。
继承了爵士乐灵魂的人，也依旧愿意为此继续演奏三千个和弦！！！
第452章 与海共舞
一夜喧嚣过后，弗吉尼亚号重新归于平静。
这一夜除了让船上的演员们玩了个痛快之外，收获也不少。