?“当然很高兴，毕竟是柏林电影节，欧洲三大艺术类电影节，能拿到短片金熊奖对我来说是很大的鼓励！”
首都机场，迎着一堆围拢过来的记者，张俊生如是说道。
他又不是傻子，记者都围上来了，肯定早就埋伏好了。
这种时候耍大牌说什么‘我只接受《三联》的采访’，等着被黑成碳吧！
他现在的身份是导演，混娱乐圈了，不是以前那个靠一根笔打天下的作家张俊生了。
“《图雅的婚事》…我没看，就不评价了！”
“为什么不看？就单纯不感兴趣，没有原因。”
“平时喜欢看什么电影？”
“以前挺喜欢看文艺片的，后来觉得大部分文艺片的套路我都很懂，因为我本身就是写东西的，没什么意思，干脆就看一些感官刺激很强烈的大片…”
张俊生走的很快，但是记者们寸步不离，亦步亦趋。
“那您觉得王权按摘下金熊奖能不能代表华国电影的进步呢？”
“任何国家电影的进步取决于电影工业的基础建设，而不是一两部获奖电影，做电影其实跟做互联网差不多，都是要让客户也就是观众满意，所以，我觉得只有当华国商业片占据主流地位，电影总票房超过200亿，我们才有资格谈论进步…”
“那是金熊奖！”
“呵呵，欧洲电影在全世界范围内被好莱坞攻陷，这是事实！”
“别看咱们国内某些人吹什么新浪潮，那玩意没用，意大利电影市场已经被好莱坞完全吞没，去年，美国电影占据了意大利电影市场的百分之八十五，法国也被占到了百分之六十五，所以，还是得拍商业片，只有商业片能跟好莱坞分庭抗礼了，咱们才有资格说其他的！”
这种话，张俊生早就想说了，在学校，他不能说，电影学院本身就是艺术浓郁的大环境，在学校，你可以讨论费里尼，讨论罗西里尼，但是一提到好莱坞，他们就嗤之以鼻孔，仿佛那帮人就是垃圾。
非常纯粹的歧视商业电影。
……
《图雅的婚事》最终内地票房120万人民币，除了《扬子晚报》报道了一下，大部分燕京圈子的媒体压根没有提及这件事！
能在皇城根儿底下立足的传媒集团，职业素质是次要的，政治敏感度才是最重要的，否则分分钟死无全尸，让你明白这里的水有多深。
《图雅的婚事》这种类型的电影显然是上峰不喜的，也是观众不喜欢的！
但是，网友们很‘激动’。
或者说影评人们很激动！
一帮人各种写文盛赞《图雅》，各种解读《图雅》，认为其实年度最佳电影，然后对大陆市场表示愤怒！
大有一种老子觉得好，你们凭什么觉得不行的感觉…
我们为什么觉得不行？
很简单啊，就是不好看呗！
《图雅的婚事》讲的故事很其实是一个新闻事件改编的：一个受伤的男人劝他的女人再嫁，而这个女人决定带着这个男人出嫁…
只不过这个故事被搬到了NMG，画面更多的是荒漠戈壁、羊群骆驼，以及心地单纯，没有什么戒心的牧民，似乎这样一来故事具有了更多的可信度。
其实，城市中人们心灵枯渴，但未必就不能有相濡以沫，原故事就发生在深市这个城市的，这样的更改毫无必要。
更大的可能是，导演是为了给国外电影节的评委看到更原始的中国面貌，更加离奇的景色，更加反差强烈的画面感受，才把摄影机对准离城市更远的荒漠的！
一个女人，希望以婚姻来摆脱现实窘境，说难听点简直是封建社会的残渣余孽——其本身就是无望的，在影片最后，导演才将这种悲怆感表达出来，图雅看似终于达到的终点其实才是艰难之路的开始。
也就是说，这是一个由绝望开始到绝望结束的故事！
不是，谁会到电影院感受绝望？
即便是在老美，这样的电影也是边缘化的！
边缘化的故事还想得到主流观众的认可，凭什么？
电影就是电影，不要为它赋予过多的现实含义，什么政治、民族等等，太沉重了。