听余耀问起是什么画，小古面露些许尴尬，“惭愧！”
小文则接口道，“是我画的仕女图。”
余耀不解，“这有什么惭愧的？”
小文解释，“她说惭愧，是因为这一幅唯一卖出去的，却没有作者款印。”
“噢！”余耀点头，“什么风格？”
“是唐寅风格的仕女，后来谭先生也是安排整体做旧成明代的。同时，添加了收藏款印。”小文进一步解释。
“谁的？”
余耀心道，这谭心定确实很会“玩”，唐伯虎的“作品”，几乎满大街都是了，即便仿得再好，也容易被怀疑。这不落款，却添上收藏者的款印，是个不错的想法。
而且，这相当于一个“鉴定证书”。
前提是，这个收藏者也很有名、很有眼力。
“钤印也是明代的，天籁阁；题款表明了认定为唐寅作品。”
“天籁阁？项元汴？”余耀不由低呼一声。
说起项元汴，在收藏圈的名头，其实不比唐伯虎小。他是明代极富盛名的收藏大家。
项元汴别号墨林，也有人称他为项墨林。
收藏得有基础，钱财肯定是一个方面。项元汴的老爸很有钱，去世后，项元汴哥儿仨继承了遗产。而且是项元汴继承了大头儿，因为其他两兄弟，一个痴迷仕途，一个醉心诗书词赋，都不太在意这个。
因为家学渊源，项元汴十六岁就开始搞收藏，兼带经营古董生意；三十岁就收入了相当一部分元代书画佳作；到了五十岁的时候，晋唐两宋的大量精品都已被收在天籁阁。
如今的很多声名赫赫的书画作品上，都能找到项元汴的收藏钤印。
如顾恺之《女史箴图》，王羲之《瞻近帖卷》，怀素《自叙帖》、李迪的《雪树寒禽图》、韩滉《五牛图》、王蒙《稚川移居图》······
数不胜数。
如今，有些书画作品，是躺在海外的博物馆里的，但天籁阁、项墨林的钤印犹在。
项元汴的鉴定眼力，那就不用说了，号称“辨别真膺”“析及毫发”，同时代无人可比。
天籁阁的命名，是因为项元汴曾经得到一把古琴，上刻“天籁”二字，他极为喜爱，所以将自己的收藏之处称为天籁阁。
天籁阁原在嘉兴。除了书画，还有其他古董藏品。
就在顺治二年，清兵攻破了嘉兴城，天籁阁的藏品被劫掠殆尽。
有最后归于皇宫的，也有散失出去的，还有被毁的。
乾隆是项元汴的“粉丝”，收藏的书画作品里，有大量项元汴的旧藏；比如他极为喜爱的大名鼎鼎的《兰亭序》（冯承素摹本），跋尾就有项元汴的款印。
“在唐寅作品上，用项元汴的收藏款印，的确是个不错的想法。”余耀不由感慨了一句。
项元汴和唐伯虎，差一点儿就能同世为人，唐伯虎去世后的第二年，项元汴出生。
同时，项元汴身在江南，和江浙一带的书画家来往甚密，比如大他几十岁的文徵明，就和他关系还不错。
而且，项元汴的钤印，那也是不难模仿的。
闻听余耀点评，小古和小文都是点了点头。