这是屠校长第一次被艺术所震撼。
这一刻，他终于切身感受到了杰出艺术品的强大感染力。
如果不是亲眼看到肖遥的这幅作品，他真的想象不到，一幅山水画竟然仿佛浓缩了万壑千山的厚重和磅礴，这种苍茫悠远的震撼力，甚至能够让他这个理性大于感性的艺术白痴为之深深动容。
就连屠校长这个外行人都被肖遥的新作品给震撼了，卞一丁这个内行人的感受就更深了。
他真的没想到肖遥在国画上的水平竟然也这么高，甚至超出了他在油画上的造诣。
从意境上来看，这幅作品的艺术感染力，甚至超出了《火》和《雷霆》。从绘画的技法上来看，这幅作品也多有创新，有着鲜明的个人特点。
不管是国画还是油画，进入近现代之后，绘画上的技法基本上已经发展到了一个巅峰，想要在绘画技法上有所突破和发展，难度越来越大。
凡是能够做出突破，并且还能够被业界认可的，基本上都能成为画坛大师。
用卞一丁内行人的眼光来看，肖遥在这幅作品上展示出来的绘画技法，极其的成熟老辣，并且还有很大的创新，个人特点极其鲜明，他能够从中学习和借鉴的地方实在是太多了。
但这还不是最让他震撼的，最让他震撼的是这幅作品的强大艺术感染力。
肖遥能够在短时间之内通过4幅作品就成为享誉世界的大艺术家，也正是因为这一点。
因为在整个世界艺术史上，还没有哪一位艺术家创作的作品能够有《火》和《雷霆》这样的强大感染力。
这种强大的艺术感染力，甚至连没有艺术欣赏能力的普通大众都能够感受到。
肖遥在绘画技法上虽然也多有突破，但这种技法上的突破比起他在意境上的呈现，就有点微不足道了。
艺术是相通的，东西方艺术在绘画技法上有着太多的不同之处，但对于作品意象的追求却是一致的。
国画本来就更加注重意境的表达，肖遥的这幅作品，简直把虚无缥缈的意境给浓缩成了实质，任何人看到这幅作品之后，内心都会受到沉重的一击，这种强烈的艺术感染力，简直匪夷所思。
抛开一切因素，只从欣赏美的角度上来评价肖遥的这幅作品，毫无疑问，这是一幅震撼人心的作品，是足以传世的杰作。